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ドキュメント・ポルノ 屋台売春
※ニュープリント
1982年/カラー/58分/日活/35mm
監督：鴨田好史　脚本：大沢治/鴨田好史
出演：吉沢由起/麻生うさぎ/鶴岡修/港雄一

鴨田がこの時期立て続けに手がけた「ドキュメント」シリーズの一篇で、プロ鷹製作によるロマンポルノ買取作品。大都会新宿の夜に生きる女の愛と性を描いた鴨田の代表作。

恋人たちは濡れた
1973年/カラー/76分/日活/35mm
監督：神代辰巳/脚本：神代辰巳、鴨田好史/出演：中川梨絵、大江徹、堀弘一、絵沢萌子、高橋明

ある街に流れ着いた男が、カップルと出会い、束の間の生を取り戻すが…。鴨田がはじめて脚本を手がけた作品であり、彼の「放浪」と「青春」のモチーフはすでにここに原石のように輝いている。故・神代辰巳が最も愛した自作。

濡れた欲情  特出し21人
1974年/カラー/77分/日活/35mm
監督：神代辰巳/脚本：神代辰巳、鴨田好史/出演：片桐夕子、芹明香、古川義範、絵沢萌子、外波山文明

スケコマシにカモられた女たちが、その男をそっちのけにして、ストリップ興行の旅から旅へ…。映画の時間的整序が大胆に解体され、全篇にうたが横溢することで、明るさに満ちた共同体的祝祭のドラマが現出する屈指の名作。

路上
1996年/カラー/42分/銀幕工場/16mm
監督：鴨田好史　原案：階G子　出演：階G子、華園カノン、大森順子、藤原吟次郎、ハル、木屋町極道（横田直寿）

新宿ゴールデン街のバーからふらりと路上に歩み出た「男」。彼は新宿の街を彷徨いながら、ホームレス、ダンサー、ミュージシャンなど路上に生きる様々な人々に出会い、彼らとともに、海辺の砂浜へと至る。鴨田の映画詩。

京極真珠
1997年/カラー/60分/銀幕工場/16mm
監督：佐藤訪米　脚本：佐藤訪米/野口博司　 プロデューサー：鴨田好史、松井良彦
出演：豊田奈千甫、葉月螢、星野建一郎、渡辺智江、芥正彦

京都・祇園のビルに住む珠子と鏡子。姿を消した鏡子を探しに出た珠子は、八百比丘尼伝説を語る托鉢僧に導かれ、幻想の空間へと迷い込んでいく。京都の自主映画史においても重要な一篇。

精霊たちの祭（改題：どんぐり翔んだ）
1979年/カラー/60分/銀幕工場/16mm
監督：鴨田好史　脚本：高平忍/鴨田好史　出演：どんぐりコール/河西健司/阪脩

鴨田の記念すべき監督デビュー作。西宮市で結成された青少年劇団「どんぐりコール」の少年少女たちが、街の中で軽やかな歌声を響かせるミュージカル児童映画で、関西各所でロケーションされた。精霊としての子供たちが醸し出す祝祭性は、この作品を鴨田版『操行ゼロ』と呼ばせるにふさわしい。

遠くまで行くんだ 終着点だろうか！（予告篇）
2013年/カラー/30分/DVD
編集：安田哲/木村健二

京大西部講堂における若松孝二『実録・連合赤軍  あさま山荘への道程』（2007年）上映会の記録。

追悼・鴨田好史
2013年/カラー/22分/DVD
監督：友利栄太郎

故郷・愛媛県新居浜に暮らす鴨田を訪ねた監督は、鴨田が吐露する映画への思いを映像におさめる。

【トーク・ゲスト】

白鳥あかね

スクリプター、脚本家。斎藤武市、神代辰巳、根岸吉太郎など、数多くの監督の現場を支える。神代組では鴨田とともに仕事をした。自著『スクリプターはストリッパーではありません』（国書刊行会、2014年）の刊行にあわせ、ラピュタ阿佐ヶ谷で行われた特集上映も記憶に新しい。今年、第37回日本アカデミー賞協会特別賞を受賞。

根岸吉太郎

映画監督、東北芸術工科大学学長。1978年、『オリオンの殺意より  情事の方程式』でデビュー。映画賞を総なめにした『遠雷』（1981年）、東京国際映画祭四冠に輝いた『雪に願うこと』（2006年）など、名作多数。2010年、紫綬褒章を受賞。日活入社以来、鴨田とは30年にわたる付き合いだった。

寺脇研

映画評論家、映画プロデューサー、京都造形芸術大学教授。個人ミニコミ『B級映画評論家通信』を通じて、鴨田を含め、80年代以降のにっかつロマンポルノを担った若手監督に伴走。近著に『ロマンポルノの時代』（光文社新書、2012年）がある。

吉沢由起

女優。1978年、『トルコ110番  悶絶くらげ』でロマンポルノデビューし、その後、『ズームアップ  暴行現場』（1979年）、『女新入社員  5時から9時まで』（1982年）などに出演。森田芳光のデビュー作『の・ようなもの』（1981年）では、真打ちに昇進する落語家の妻を好演。鴨田作品には、『屋台売春』の他、『未亡人アパート  娘もよろしく』（1982年）に主演している。

佐藤訪米

映画監督。1987年から京都を拠点に8mm映画の制作をはじめる。『路上』の京都上映では宣伝を担当。鴨田のVシネマ『極妻のエロス  愛欲の生態』（1996年）、『聖少女  濡れた花園』（1997年）で助監督を務め、鴨田と松井良彦の製作により、『京極真珠』を監督。

横田直寿

京都のジャズ・バー「JAZZ IN ろくでなし」店主。鴨田の京都滞在時の拠点はこの「ろくでなし」であった。自らが被写体となった、園部典子監督のドキュメンタリー『ろくでなし』（2006年）の他、いまおかしんじ監督『たそがれ』（2007年）などに出演。

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※上映分数は、記載のものと異なることがあります  

映画監督鴨田好史は、日活の契約助監督として、日活ロマンポルノの最盛期を支えてきました。とりわけ、神代辰巳監督の傑作群のほとんどでチーフ助監督を務め、神代自身が深い思い入れを生涯にわたって語った『恋人たちは濡れた』（1973年）や、神代のフィルモグラフィの中でも異形の名作として名高い『濡れた欲情　特出し21人』（1974年）などの脚本も執筆しています。 　しかし、鴨田は日活で一本立ちすることなく、自主映画として制作した『精霊たちの祭』（1979年）がはじめての監督作品になりました。上映会場の確保にすら苦労したその作品の後で、80年代前半にはロマンポルノ（ただし、ピンク映画のプロダクションの製作による日活買い取り作品）を量産するものの、再び神代組の助監督になります。そして、神代の遺作となった『インモラル・淫らな関係』（1995年）でプロデューサー兼チーフ助監督を務めた後、その残フィルムで、短篇『路上』を監督しました。その後、Vシネマで数本を撮り上げましたが、1997年の『聖少女　濡れた花園』を最後に、映画を監督する機会はありませんでした。鴨田は長く、自らの青春を投影した『遠くまで行くんだ』という作品の企画を温めていましたが、結局、この作品も、鴨田の手で映画化されることはありませんでした。 　行く先が定かならず、酒とともに無頼の生を送りながら、映画への熱情だけは決して失うことのなかった鴨田のもとには、若き相米慎二や根岸吉太郎ら、多くの映画人が集いました。ここ京都にも、彼を慕い、彼とともに映画を作った人たちがいます。 　一周忌を機に、再上映されることのほとんどなかった鴨田の作品を、ここ京都で回顧上映し、多くのゲストを交えて、彼の映画への熱情を改めて確認したいと思います。